在剛剛結束的「釜日電影獎」上，李秉憲主演的《混凝土烏托邦》拿到了最佳作品、影帝等獎項。

不出意外的話，下個月的「青龍電影獎」，這部電影也會橫掃各大獎項。

早在電影剛上映不久，就已宣布將代表韓國角逐明年的奧斯卡最佳外語片（去年參加的是樸贊郁的《分手的決心》）。

也就是說，今年最高水準的韓影就是這部了。

如果很少看韓式災難片，或者僅用一般商業片的水準來衡量，這部電影算是勉強達到及格線（目前豆瓣6.3分）。

但從今年最佳韓影的標準來看，就有點讓人失望了。

我之前推薦過韓國高分災難片，與歐美災難大片喜歡拍末日題材不同，韓式災難片更偏愛現實向的天災人禍，最終都指向揭露人性黑暗、官員無能等。

經過多年摸索，韓式災難片早已形成自己的特色，劇情難免有些套路化，但可看度很高、抨擊力度相當猛，包括我個人很喜歡的《流感》《隧道》等。

《混凝土烏托邦》力圖打破以往韓影的套路，忽略了災難的背景與起因，開篇就是一幅末日圖景，把更多的筆墨都放在了對「烏托邦」的探討。

這種嘗試更偏向熟悉的歐美大片的調性，但卻拋棄了以往韓式災難片的優點。

男主李秉憲可以說承載了本片所有的隱喻含義，他作為公寓買賣的受害者，搖身一變為「加害者」闖入公寓，意外地成為公寓的權力代表。

在公寓內部重建「烏托邦」的過程中，權力越來越集中到他個人身上，最終引發了質疑與不滿（主要是女主樸寶英個人的不滿，這個后面再說）。

這時，「烏托邦」又來了一位闖入者，好巧不巧，這姑娘正是李秉憲的鄰居，還見過原來的屋主。

李秉憲前腳剛警告她不要亂說話，后腳這姑娘就把李秉憲給賣了。

接下來，災難片暫時變成了懸疑犯罪片，樸寶英和姑娘變身偵探，一定要查出真相，揭穿李秉憲的真面目。

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