每一個喜歡王家衛的觀眾,想必都共同迷戀過一部《花樣年華》。
六十年代,舊香港的幽深弄堂,昏黃街燈下的淅瀝小雨,以及青石板上那個身著旗袍,搖曳生姿的倩影,無疑是《花樣年華》在一代人心中留下的一連串傷情感性而又余韻悠長的視覺符號。
對于頂著「電影詩人」光環的怪才王家衛而言,《花樣年華》是他個人創作風格與藝術特色的極致濃縮。
在《花樣年華》中,王家衛通過對光影視聽元素的嚴苛把控,為這部現實主義作品打上了顯著的個人風格化意識和別具一格的「王家衛式」美學。
從西裝革履的挺拔到旗袍披肩的曼妙,從梁朝偉輕吐煙圈的憂郁深沉,到張曼玉趿著繡花拖鞋的優雅從容,《花樣年華》是王家衛記憶中的老上海余韻,是他光影作品中最美的一個章節。
《花樣年華》敘寫的雖然是較為大眾的婚外情題材,但是王家衛卻巧借「懸疑」設定和鏡頭的切換藝術,維持了強大的劇情張力。
從這一點上說,《花樣年華》是王家衛通過懸疑視角拆解出的一則精妙「愛情寓言」。
1962年,香港。周慕云和蘇麗珍的故事,始于一場「愛情轉移」。
彼時的蘇麗珍在一家船務公司擔任經理秘書。年輕貌美的她,永遠穿一身精致合體的旗袍,養著下雨天也紋絲不亂的髮型。舉手投足間,風情乍泄。
周慕云是一家雜志社編輯,為人紳士儒雅。無論在何時何地,總是一身筆挺的西裝革履,盡顯翩翩風度。
兩個同樣考究的人,因為搬進了同一幢公寓,成了不期而遇的鄰居。
狹小的出租房里,兩人常在局促的樓道里照面,匆匆一瞥過后,偶爾也會彼此招呼;夜幕之下,他們總會在去往樓下面攤的路上不期相逢。
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