這真的是女性崛起的一種影視劇化特徵。

回到正在播出狀態當中的第五部《陀槍師姐》。目前這部的問題，倒不是更換了演員。老版的演員們確實精彩，新更換的宣萱、陳豪等人，也並不弱。第五部不好看的原因，應該在編劇和導演追求的風格，並非「陀槍師姐」的經典風格上。本來，《陀槍師姐》系列劇當中那種女性的颯爽風格，也是當下最為主流的影視劇女性風格，若是按著老版的風格去創作，很可能出現爆款。但這一次，第五部《陀槍師姐》劍走偏鋒了。

第五部的《陀槍師姐》把女主的性格打造成了一個「小女人的成長史」，這是很可怕的一件事情。從目前的劇情走向來看，編劇們的創作意圖較為明顯，女主在劇情的開始階段，是一個幻想著男人的小女人，隨著工作的深入，她開始變成了真正的陀槍師姐。

這樣的人物性格的成長，在編劇創作角度上講，更容易劇情放水，可以創作出更多的內容來。這一次的《陀槍師姐》是40集的劇情。最早的一版《陀槍師姐》只有20集的劇情。

因為「陀槍師姐」的性格早已經在「老觀眾」那裡定型了，所以大家並不給第五部劇情發展的時間。女主上來就是各種幻想男人、各種沒能力，容易造成觀眾大面積的流失。大家想看颯爽，劇作卻提供給了大家一種截然對立的反面特徵。對於不熟悉《陀槍師姐》系列劇的青年觀眾而言，這種改變倒是沒什麼，可對於「老一輩劇迷」而言，這種改變屬於「毀經典」。

另一方面，則是第五部《陀槍師姐》追求了一種過分的喜劇化處理方式。以往的《陀槍師姐》也追求一種喜劇化的表達，但這是表達的邊角料，重頭戲還是緊張刺激的。

反觀這次，則是喧賓奪主，把喜劇化表達當中重頭戲了。在緊張刺激的劇情當中，幾個喜劇包袱，是畫龍點睛。而全程喜劇包袱、喜劇表演，卻不知道追求刺激與有效橋段的編劇拍攝，則是爛俗鬧劇了。光剩下鬥嘴，也就沒大意思了。

有觀眾評價這部《陀槍師姐》是香港TVB編劇的原地打轉。我不同意。港劇編劇還是很牛的，至少在二十年前的《陀槍師姐》當中。這一次的版本，不是原地打轉，是明顯的退步。編劇是個技術活，需要長久的訓練與實戰。編劇和木匠的區別不大，都是「打傢俱的」，木匠是實木的，編劇是數碼影像的。《陀槍師姐》的這次退步，還是編劇技術不嫺熟，學藝不精罷了