中國的文學世界裡，從來不缺「瘋女人」。

前有《祝福》裡的祥林嫂、《雷雨》裡的蘩漪；後有《金鎖記》裡的曹七巧、《城南往事》裡的秀貞……

在難以逃脫的命運牢籠裡，她們面孔各異，行狀癲狂，生死疲勞之間，為一代代讀者唱著婉轉的哀歌。

與「前輩」們相比，當代作家蘇童的《妻妾成群》，在塑造「頌蓮」這一瘋女人形象上，不遑多讓。

而張藝謀借此改編的電影《大紅燈籠高高掛》，更是讓人記住了幽暗燈影裡，頌蓮那張禁欲哀傷的臉。

作為一名新式大學生，頌蓮在人生的選擇上，展現出了更多的主動性。

她主動嫁入高牆深院為人小妾，任性、盲目又慌張地放縱自我，憑由情緒失控，最終荒廢了青春，成為封建家族的犧牲品。

當「瘋癲」的意象被打撈上來，頌蓮的故事給了我們全面而又深刻的啟示。

作為女人，這輩子絕對不能放棄獨立與成長，不能放棄對情緒的管控。

丟掉經濟獨立 難有尊嚴

在一個普通的傍晚，頌蓮被四個鄉下轎夫抬進了陳府大門。

沒有想象中的張燈結綵，也沒有新郎官的跨馬相迎，19歲的頌蓮帶著一個簡陋的藤箱正式成為陳佐千的四太太。

在僕人們不懷好意的掩面而笑中，頌蓮不甘示弱地說：「你們早晚會知道我是誰！」

初入陳府，她尚有自尊和驕傲，因為這條路，是她苦心經營而來。

頌蓮本是個大學生，可家逢變故，父親經商失敗，割腕自盡。

繼母不再支持她的學業，指明了兩條出路——做工或者嫁人。

頌蓮毫不猶豫地選擇了嫁人，且要嫁入豪門。

她不在乎名份，只求富貴傍身，平步青雲，給自己出口惡氣。

可現實馬上給了她一個「下馬威」。

且不說陳府的丫鬟僕人不把她放在眼裡，連愛慕她的陳老爺也將她視作玩物。

頌蓮收起了學生服，換上粉綢旗袍，趿著繡花拖鞋，整日待在後花園的南廂房，等待陳老爺的光臨。

渡過了新婚的蜜月期，陳佐千漸漸喪失了熱情和興致。

即使頌蓮使勁渾身解數，也免不了獨守空房，她曾經想要的幸福，變得遙不可及。

卡耐基在 《女人的格局決定結局》一書中說：

「經濟獨立的女性， 自身帶著創造幸福的能力， 她們不需要取悅和依賴男人。婚姻對于她們來說， 只是錦上添花而已。」

獨立，尤其是經濟獨立，永遠是女人的最後一道防線。