《緝魂》絕非上乘佳作。如果說它有著極大的野心，那麼似乎野心有多大漏洞也有多大，但不得不承認《緝魂》有自己的過人與特殊之處。
《緝魂》本身，便有一個非常值得探討的有趣話題： 《緝魂》這種多種類型片風格與創作方法高度集中的作品應當如何評價與定義？
《緝魂》當然是 懸疑與恐怖的，故事開始於典型的恐怖片場景：偏僻的豪宅、半夜的驚叫、離奇的死亡與古怪的宗教儀式。超自然因素在電影前半段應用得淋漓盡致：第一嫌疑人王天佑身上佈滿著符號般的刺青，伴隨著離奇的符號與法器的場景讓觀眾對《緝魂》的第一印象便是非常典型的恐怖片。
但很快觀眾便會敏感地察覺《緝魂》又是非常 科幻的。近未來的設定與無處不在的超越現代技術的電子設備無時無刻不再提醒著觀眾本片對於科幻元素的運用。
提到恐怖與科幻之後自然逃不開本片的 LGBT與倫理元素。同性戀人王世聰與萬博士橫跨數十年的感情是貫穿於電影始末的暗線，這一段跨越生死、淩駕法律的感情使《緝魂》的LGBT色彩異常濃郁，而李燕實則是同妻受害者身份也是再典型不過的LGBT元素。
《緝魂》中的恐怖、科幻、LGBT與倫理元素足夠典型與突出，但每一個元素似乎也不夠好，致使電影最終呈現的效果是撕裂與生硬的。
儘管劇情本身有其矛盾之處，但《緝魂》無法避開的亮眼之處在于電影主角梁文超——在張震的努力下，梁文超是一個複雜而迷人的黑色電影式英雄。
《緝魂》絕非典型的黑色電影，梁文超卻是一個極具黑色電影風格的英雄。梁文超第一次出場是伴隨著B超裡新生命的誕生，很快觀眾卻被告知這是一個生命即將逝去的人物。
《緝魂》有著這樣那樣的問題，但梁文超則是一個充滿著無限魅力的角色。
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