中國的文學世界裡,從來不缺「瘋女人」。
前有《祝福》裡的祥林嫂、《雷雨》裡的蘩漪;後有《金鎖記》裡的曹七巧、《城南往事》裡的秀貞……
在難以逃脫的命運牢籠裡,她們面孔各異,行狀癲狂,生死疲勞之間,為一代代讀者唱著婉轉的哀歌。
與「前輩」們相比,當代作家蘇童的《妻妾成群》,在塑造「頌蓮」這一瘋女人形象上,不遑多讓。
而張藝謀借此改編的電影《大紅燈籠高高掛》,更是讓人記住了幽暗燈影裡,頌蓮那張禁欲哀傷的臉。
作為一名新式大學生,頌蓮在人生的選擇上,展現出了更多的主動性。
她主動嫁入高牆深院為人小妾,任性、盲目又慌張地放縱自我,憑由情緒失控,最終荒廢了青春,成為封建家族的犧牲品。
當「瘋癲」的意象被打撈上來,頌蓮的故事給了我們全面而又深刻的啟示。
作為女人,這輩子絕對不能放棄獨立與成長,不能放棄對情緒的管控。
在一個普通的傍晚,頌蓮被四個鄉下轎夫抬進了陳府大門。
沒有想象中的張燈結綵,也沒有新郎官的跨馬相迎,19歲的頌蓮帶著一個簡陋的藤箱正式成為陳佐千的四太太。
在僕人們不懷好意的掩面而笑中,頌蓮不甘示弱地說:「你們早晚會知道我是誰!」
初入陳府,她尚有自尊和驕傲,因為這條路,是她苦心經營而來。
頌蓮本是個大學生,可家逢變故,父親經商失敗,割腕自盡。
繼母不再支持她的學業,指明了兩條出路——做工或者嫁人。
頌蓮毫不猶豫地選擇了嫁人,且要嫁入豪門。
她不在乎名份,只求富貴傍身,平步青雲,給自己出口惡氣。
可現實馬上給了她一個「下馬威」。
且不說陳府的丫鬟僕人不把她放在眼裡,連愛慕她的陳老爺也將她視作玩物。
頌蓮收起了學生服,換上粉綢旗袍,趿著繡花拖鞋,整日待在後花園的南廂房,等待陳老爺的光臨。
渡過了新婚的蜜月期,陳佐千漸漸喪失了熱情和興致。
即使頌蓮使勁渾身解數,也免不了獨守空房,她曾經想要的幸福,變得遙不可及。
卡耐基在 《女人的格局決定結局》一書中說:
「經濟獨立的女性, 自身帶著創造幸福的能力, 她們不需要取悅和依賴男人。婚姻對于她們來說, 只是錦上添花而已。」
獨立,尤其是經濟獨立,永遠是女人的最後一道防線。
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